【音圓 卡拉OK組】

B-580+A-320+EWM-P96+SP-8800

(伴唱機+擴大機+無線麥克風+喇叭)

【EAGLE】A-320(二聲道卡拉OK影音擴大機)

EAGLE 二聲道卡拉OK影音擴大機 A-320

認證 : R53300-ETC

台灣製造 / 雙150W輸出功率卡拉OK-劇院-多種享受一次搞定

◎輸出功率：150W+150W

◎四組聲音輸入

◎三組影像輸入 : 點歌機、光碟機、錄影機 一組影像端座輸出

◎三支麥克風輸入、前板二組後板一組(音量獨立調整)

◎重低音加強、音聲多重、自動接唱設計,

◎外接喇叭可分A/B組,或同時使用(一定要接8Ω阻抗喇叭)



商品規格、特色



*雙VU表冷光顯示

*重低音加強、音聲多重、自動接唱設計

*150W+150W高功率輸出

*高效能24Bit SRAM高效能數位迴音處理器數位迴音IC

*麥克風音量調整

*麥克風高音、中音、低音調節

*三重電路保護裝置(過載、過熱、短路) ，防止燒壞其餘AV設備

*外接喇叭可分A/B組,或同時使用(一定要接8Ω阻抗喇叭)

*四組聲音輸電子鍋好用還是電鍋好用入，一組錄音端子輸出

*三組影像輸入，可補足傳統電視AV影像不足之現象；一組影像端子輸出

*前面板全功能中文顯示，方便操作者使用

*可接3支麥克風(前面2支後面1支)，音量可獨立調整

*影像訊號端子：3組輸入/1組輸出

*音樂訊號端子 : 4組輸入/1組輸出

*一組音訊線路輸入輸出端子、可以外接均衡器

*多功能紅外線遙控裝置(bmb碼)及後板遙控接收接駁端子

*外觀尺寸:寬445 高147 深385(mm)

*100%MIT

【音圓】電腦伴唱機(S-2001 B-580)

除濕機哪個牌子比較好

【EAGLE】EWM-R96(UHF 多頻道無線麥克風)

功能及規格:

◆ 採用遙控調頻，全自動掃描接收主機最佳工作頻道

◆ 採用多級窄帶高頻及中頻選頻濾波，充分消除干擾

◆採用SMT元件設計，晶體群組鎖定多台同時使用互不干擾

◆ 全新設計之LCD顯示屏(接收機+手握MIC)

◆空間最大使用距離80米，空間理想使用距離30米

◆手握部分可調:音量(1.2.3)發射強度(L70mA.M80mA.H130mA)M約4.5~5Hr

◆ 音頻壓縮,擴展技術，噪音大大減小，動態範圍加大

◆ 頻率響應根據聲音特色設計，低音雄厚、中音明亮、高音清晰

◆採用自動選頻接收，克服接收機聲音輸出中斷斷續續或不穩定的缺點。

◆ 訊號雜訊比：90db

◆ 頻率響應範圍：40Hz~15KHz

◆ 載波頻率範圍：505.0MHz?530.0MHz(每邊約84CH)

◆ 外型尺寸:寬/420mm高/50mm深/240mm

NCC認證號碼: NCCAB15LP163OT3

AR Audio SP-8800 落地式主喇叭

• 品號：4650261



• 具備多重影像 背景選擇隨意換
• 獨家搭載Roland音源晶片
• 1080P高畫質

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著名廣播人，還有著名的、國民黨口中的匪諜崔小萍過世，許多報紙都刊登：中時「崔小萍96歲無憾離世；鏡傳媒「96歲崔小萍慶生 孫越高唱黃梅調祝賀」；自由時報「廣播巨星崔小萍病逝 享耆壽94歲」；對於崔小萍的過世，藍祖蔚寫了「寫下鷹犬的名字」，但他們都沒有碰觸最核心的問題。戒嚴體制的檢討。

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我知道崔小萍最先的資訊是：很厲害的匪諜。因為他透過廣播與中國聯繫。我並不知道這到底對不對，在那個戒嚴時代，這是很嚴重的問題。而我當時還是個小孩。我在看的是演匪諜的孫越、當導演的李行，所演所導的戲劇。數十年來，我都知道這兩位演藝人員，而李行就是與國民黨的關係深厚，所以主導當時國民黨最重要的電影頒獎戲碼：金馬獎。

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崔小萍被冤枉是2000年後，我才知道的事情。因為他寫了自傳，又由與國民黨關係密切的天下雜誌幫他出版。我查一下資料，我發現他在1988年時，這個重量級匪諜又重回廣播界。這次他過世了，許多影劇界人士都出來表態，強調崔小萍對他們有怎樣正面的影響。這些人在戒嚴時代，很多都是一方之雄，都與國民黨有深厚關係，也因此從國民黨那邊撈到許多好處。

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崔小萍後半輩子整個荒謬的過程，沒有被深入且精準的分析。這或許是台灣悲劇不斷重演的重要原因之一。

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沒有法西斯、封建戒嚴體制與白色恐怖，像崔小萍這樣深度介入媒體的人，要入他於罪，一定要有相當證據。但國民黨對此的作法，不僅如崔小萍的書一樣，橫行用司法壓迫他，甚至散播謠言毀掉名譽要打擊他。這只有在上述特殊體制才會創造這樣的機會與冤獄。

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與此同時，我相信很多人相信是冤獄，但這些人都不敢出來聲援他。理由很簡單，那個特殊體制下，誰出來違反體制主子的想法與作法，誰就要被壓迫。為了保身（這是保身，不是明哲保身），只好沈默。這其中有很多還是他的好朋友、老朋友。這些沈默者不僅保住自己，也在那樣的體制下撈取很多的利益。我們知道，那個壓迫體制有個共同特徵，屬於自己人，就可以透過那樣機制去壓迫人。因此我們不禁要想，這些人是否也透過那樣的體制，有意無意、以不同形式、理由，做出許多如壓迫崔小萍的行徑，讓其他人受到傷害呢？我們其實並不清楚。但他們卻是那樣機制的參與者，雖不一定是獲益者，卻一定在意無意間，變成壓迫者。這些人的確沒有迫害崔小萍，但他們卻迫害其他崔小萍們。

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崔小萍能在壓迫體制頭子蔣經國過世後，很快又回到廣播界。其隱然有兩個因素。在蔣經國生前，他與廣播界依舊有或明或暗的聯繫。這樣的聯繫即令讓無孔不入的國民黨特務爪牙知道，這些與他聯繫的人也不怕。這是本省人所無法享受的優勢。整個特務體制與媒體界有緊密關係，以致於這個大匪諜能讓整個特務系統，寧可冒讓蔣經國知道會被修理而敢這麼做。崔小萍的入獄、出獄，讓我想起雷震與余文。他們的入獄固然是政治因素，他們的出獄又可以享有本省人所沒有的優勢，這又何嘗不是種族殖民統治會出現的結果呢？

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其實崔小萍能在台灣媒體界，如此呼風喚雨，不也可能受惠於那樣的體制呢？我可以承認崔小萍的能力很強，但檢視那時他周遭的媒體、廣播人，不多屬於他們那個種族、那一票人所把持，而其他人卻不容易介入的狀況嗎？在國民黨那樣的體制下，這種廣播媒體界的重量級人士出問題，很多出事原因，多與被指控的罪名有相當差異。這讓我想起顧正秋、任顯群與蔣經國。海峽的這一邊是這樣，海峽的那一邊不也是如此。薄熙來、周永康出事後對廣播媒體界的清算，不是這樣嗎？反習近平的薄熙來、周永康，生活是如此紊亂，但支持習近平的人呢？

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反省崔小萍的故事，對台灣與中國都一樣，在那個專制、獨裁的體制中，隱藏著許多講不出來的悲劇。

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